Revue de presse # 5 – Semaine du 11 au 17 février 2014

PRIX

Le photographe américain John Stanmeyer, membre fondateur de l’agence VII, remporte le premier prix du 57ème World Press pour une image réalisée à Djibouti en février 2013 dans le cadre d’un reportage pour le National Geographic.

VII Photo’s John Stanmeyer wins 57th World Press Photo of the Year, par Olivier Laurent, British Journal of Photography, le 14 février 2014 ;

“It’s a photo that is connected to so many other stories—it opens up discussions about technology, globalisation, migration, poverty, desperation, alienation, humanity,” says Jillian Edelstein, jury member of this year’s World Press Photo. ”It’s a very sophisticated, powerfully nuanced image. It is so subtly done, so poetic, yet instilled with meaning, conveying issues of great gravity and concern in the world today.”
(…)
Stanmeyer didn’t expect to win the World Press Photo of the Year, which, he says, should also go to the entire team who worked with him on the story: “The writer, the photo editor I’ve worked with, the magazine that supports reportage storytelling. And it’s also for the people in the image. I’m glad that I’m able to communicate something that is universal to us all. I have been that man or that woman in that frame countless times as I tried to reach my family back home. I’m thankful and honoured that something poetic, that I hope screams loudly, is shared this way now.”
David Guttenfelder, a photographer with Associated Press and also a jury member, says: “The photo is like a message in a bottle, it is one that will last. People will bring their own life experiences to it as they stand in front of it.”

Dignity and hope – Susie Linfield on the World Press Photo, par Diane Smyth, British Journal of Photography, le 14 février 2014 ;

John Stanmeyer’s winning image, which shows African migrants reaching up to catch a cheap mobile phone signal on the shores of Djibouti city, takes a similarly oblique angle, Linfield continues, to show another well-explored topic. “Often you see photographs of refugees and migrants and they are depicted as suffering and huddled; this is a very different kind of image,” she told BJP. “The man in the middle [of the shot] is depicted as almost heroic, it’s almost a Socialist-Realist-reaching towards the future way. For me, the image conveys a kind of hope and dignity. “We also have the fact that they are trying to get a mobile phone signal from Somalia – it speaks so much to technology and globalisation. We are all connected…but even though they all have phones, they are still very isolated. It raises a lot of questions and I liked that. For me, the experience of looking at the image didn’t end with the image, and that made it very powerful.”

The World’s Best (Unaltered) Photos, par James Estrin, Lens / The New York Times, le 14 février 2014 ;

In a striking departure from past years, the World Press Photo top prize was given not for a hard-news image, but was awarded to John Stanmeyer for a photo of African migrants in Djibouti trying to capture a faint signal that provides a tenuous link to relatives in Somalia, Ethiopia and Eritrea.
Eschewing the usual themes of war, poverty or violence, the image touches on universal themes of migration, technology and globalization, said Mr. Stanmeyer, a founding member of VII.
“We migrate looking for a better life, but we always need to connect home,” Mr. Stanmeyer said in a phone conversation from his home in Western Massachusetts. “I could be any one of those people trying to reach my family. I’m on the road 250 days a year.”
(…)

“The announcement of Mr. Stanmeyer’s win was overshadowed by the disclosure that 8 percent of the finalists’ images were disqualified because information had been removed after processing.”

World Press Photo : mais que font ces hommes au clair de lune ?, par Emilie Brouze, Rue89, sans date ;

“La photo est énigmatique : à première vue, on dirait la publicité d’un smartphone ou d’une entreprise multinationale de communication. Ou peut-être se passe-t-il quelque chose, hors champ ?”

World Press Photo : « Nous avons retiré une dizaine de travaux manipulés », par Claire Guillot, Le Monde, le 14 février 2014 ;

Gary Knight, confondateur de l’agence VII, est le président du jury : Il y a une rupture par rapport à toutes les photos récompensées par le World Press Photo auparavant, car on n’y voit pas le désespoir, la violence habituels. Cette image très forte représente, au contraire, une scène belle et poétique, tout en traitant d’une question cruciale dans le monde entier, les migrations. Ce sont des gens qui cherchent à échapper à leur condition. Ils tendent le bras avec leur téléphone portable pour essayer de capter un signal, et tentent de communiquer avec leurs proches.

Il y a énormément d’images spectaculaires qui traitent de ce thème, mais elles montrent en général la fin du voyage : il y a très peu de place laissée à l’imagination. Cette image se concentre sur le début du voyage, et ne livre pas tout.”

–  « Photo de l’année 2013 » : le choix surprenant du World Press, par Fanny Arlandis, Slate.fr, le 14 février 2014 ;

“Ce choix est surprenant. Décevant. Certes, cette photo est très belle. Mais elle semble au premier abord n’être qu’une curiosité visuelle, une image esthétisante. Presque une affiche publicitaire. Sa réalité semble abstraite et conceptuelle.

Elle semble dissocier la forme du fond. Là, visiblement, le choix qui a été fait est plus plastique qu’informationnel, celui de l’esthétisme permettant à une image-support d’information de glisser vers l’«œuvre», d’entrer dans une galerie.”

Le mystère du World Press Photo 2013, par Olivier Beuvelet, Parergon, le 15 février 2014 ;

“(…) l’image arrivant légèrement avant sa légende, nous avons été nombreux à prendre les gestes de ces migrants pour des gestes “photographiques” et non pour des gestes “téléphoniques”.”

Segnali dal cielo scuro del fotogiornalismo, par Michele Smargiassi, Fotocrazia, le 17/02/14 (version numérique d’un article paru dans Repubblica, le 15 febbraio 2104)

“È un bene se questa foto non “risolve” immediatamente le aspettative. È il suo dovere. Io proprio da questo riconosco una buona foto giornalistica: che non mi lascia stare fino a quando non cerco di saperne di più.

(…)

Una buona fotografia giornalistica deve servire a questo. A farci chiedere, appunto, che cosa succede davvero lì? A non lasciarci soddisfatti, a non “risolvere” tutto da sola, al primo distratto sguardo superficiale, scettico, emotivo o sognante. È un ritorno ai fondamentali del fotogiornalismo, e personalmente mi conforta.”

EXPOSITIONS

Weird scenes inside ‘The Rise and Fall of Apartheid’, par Matthew Partridge, Daily Maverick, le 12 février 2014 ;

(A propos de l’ouverture « mouvementée » de l’exposition “Rise and Fall…” à Johannesburg)

Henri Cartier-Bresson, l’œil du siècle s’est formé en Afrique, par Siegfried Forster, RFI, le 12 février 2014 ;

(Une rétrospective de l’œuvre d’Henri Cartier-Bresson vient d’ouvrir ses portes au Centre Beaubourg à Paris. Le maître de « l’instant décisif » a “découvert” son médium de prédilection lors d’un voyage initiatique en Afrique de l’Ouest en 1930-31, comme il le rappelle dans ce documentaire : http://www.ina.fr/video/CPD12002955/le-siecle-de-cartier-bresson-video.html)

REPRÉSENTATIONS DU CONTINENT ET DE SES HABITANTS PAR DES PHOTOGRAPHES DU NORD

Eliot Elisofon’s Africa: Old, Updated, Worse, par Raoul J. Granqvist, Africa is a Country, le 13 février 2014 ;

PORTFOLIOS

Broken Babies in Nairobi, blog du photographe Phil Moore, le 13 février 2014 ;

“Photographer-turned-activist Boniface Mwangi had declared that this would be his last protest. “I want a normal life again,” he said, two weeks before the protest. He’d spent months organising it, pulling together the different facets that would speak out against “the state of the nation.” Railing against corruption, impunity, and poor governance, amongst other things, Mwangi feels that Kenyans need to grow up; he dubbed the demonstration “Diaper Mentality.”

By early morning, social media was abuzz with reports that the protest had been banned; Mwangi hit back citing article 37 of the Kenyan constitution, the right to assembly, demonstration, picketing and petition.”

LES ANNONCES DE LA SEMAINE

– Appel à candidature pour la première édition du Festival de Photojournalisme de Ouagadougou (FESPHO) qui se tiendra du 25 au 27 février 2014.  Date limite : le 15 février 2014 à 18h. Toute les informations pour participer ici : Médias : 1ère édition du Festival de photojournalisme de Ouagadougou (FESPHO), LeFaso.net, le 14/02/14

“Plus de 20 ans après à la fin du monopartisme, la presse en Afrique a réussi à s’imposer comme une tribune d’expression démocratique et de participation populaire à la construction nationale ; conférant ainsi au journaliste un rôle de médiateur entre le pouvoir et le peuple. Ce nouveau statut appelle la profession à mettre constamment à jour les grandes questions que se pose le peuple. Mais force est de constater que si la question de la mission sociale du journaliste a toujours été une question fondamentale, celle du photographe de presse a souvent été occultée ou renvoyée à un second rang.”

Appel à candidature pour le Programme Immersion en Archives au Musée royal de l’Afrique centrale. La date limite pour postuler au Programme est le 18 avril 2014. Toute l’info ici.

Lancement officiel d’Art Base Africa durant la “Social Media Week” de Lagos, le 18 février 2014 :

“The inaugural edition of Art Base Africa coincides with the 2013 edition of the LagosPhoto Festival, The Megacity and the Non-City, which explores how the development of urban centers in Africa and the technical advance of photography have transformed our sense of place in a globally connected world.”


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